Deux escarpins noirs, aux lignes effilées, reposent sur une plaque d'acier cabossée, flanqués de deux voitures miniatures abandonnées. Un écho d'élans précipités, de jeux d'enfants et de chemins de traverse, dans une lumière brute, sans apprêts.
Détails techniques
Technique : Acrylique sur toile Dimensions : 40 × 40 cm épaisseur 2 cm Année : 2025 Support : Toile sur châssis en bois Encadrement : non encadrée Finitions : Vernis satiné anti-UV - bords peints - prête à être accrochée Certificat : Œuvre originale signée, livrée avec certificat d’authenticité et certificat de dépôt international
Deux escarpins noirs, aux lignes effilées, reposent sur une plaque d'acier cabossée, flanqués de deux voitures miniatures abandonnées. Un écho d'élans précipités, de jeux d'enfants et de chemins de traverse, dans une lumière brute, sans apprêts.
Détails techniques
Technique : Acrylique sur toile Dimensions : 40 × 40 cm épaisseur 2 cm Année : 2025 Support : Toile sur châssis en bois Encadrement : non encadrée Finitions : Vernis satiné anti-UV - bords peints - prête à être accrochée Certificat : Œuvre originale signée, livrée avec certificat d’authenticité et certificat de dépôt international
Dans ses grolles 3, la marche se confronte à un sol plus marqué, presque industriel. La surface répétitive, rythmée de motifs réguliers, impose une cadence visuelle qui contraste avec la souplesse des chaussures, laissées là sans ordre apparent.
Les grolles semblent avoir glissé hors du mouvement. Elles ne sont ni alignées ni parfaitement opposées, comme si le corps s’était retiré sans souci de composition, laissant au hasard le soin d’organiser l’espace. La marche n’est plus un trajet, mais une suspension.
De petits objets, disséminés autour des chaussures, introduisent une présence discrète, presque enfantine. Ils ne racontent pas une scène précise, mais déplacent légèrement le regard, rappelant que le quotidien se construit aussi à partir de fragments inattendus, de jeux, de détails sans importance apparente.
La chaussure devient ici un point de friction entre sérieux et légèreté. Elle porte la mémoire du corps adulte, du poids, de l’usage, tandis que les objets alentour évoquent une autre temporalité, plus libre, plus flottante.
Ses grolles 3 s’inscrit dans Chemin faisant comme un moment de déséquilibre doux dans la trajectoire. Une peinture de la marche interrompue, où la présence humaine se dit par contraste, par ce qui entoure, par ce qui demeure après le passage.
regard, cadre et acquisition
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