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autour de l’oeuvre
Dans ses grolles 4, la marche s’est retirée dans un espace intérieur.
Les chaussures ne sont plus posées sur un sol extérieur, mais sur une surface presque neutre, silencieuse, comme un lieu de transition entre le dedans et le dehors.
La forme est élancée, plus fine, plus tendue.
Les lignes sont sobres, contenues, et la présence d’un tissu rouge, partiellement hors champ, vient troubler cette retenue apparente.
Il n’est ni décoratif ni narratif : il suggère une proximité, une intimité laissée là, à portée du regard.
Ici, la chaussure devient le témoin d’un moment suspendu.
Elle évoque moins le déplacement que l’arrêt.
Moins la trajectoire que ce qui précède ou suit le pas :
le geste de se déchausser,
le corps qui se retire sans disparaître.
La peinture joue sur la tension entre rigueur et abandon.
Entre la stabilité de la forme et la fragilité de ce qui l’accompagne.
La marche n’est plus visible, mais elle demeure inscrite dans l’orientation, dans l’écart, dans la manière dont les objets occupent l’espace.
Ses grolles 4 s’inscrit dans Chemin faisant comme un fragment plus intime de la trajectoire.
Une peinture de la présence retenue,
où le corps n’apparaît jamais,
mais continue de se dire à travers ce qu’il laisse derrière lui.
regard, cadre et acquisition
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cadre & informations pratiques
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